夠了，娛樂圈的假少女們，真都比不上她
哲學家黑格爾曾在《美學演講錄》寫下這樣一句話：“在事業成功的各因素中，個性的重要性遠勝過優秀的智力。”
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作爲美的追隨者，我們新開了一個欄目「100位美學雕刻大師」，就是想在這裡和姐妹們聊聊，在美的進程中，雕刻美的前輩們遺留下的“彩蛋”——
她們超越於常被人們誇耀在嘴邊的天賦之外的“個性”，能爲一個人、一個品牌、一份事業帶來哪些改變。
今天的大師是繆西婭·普拉達Miuccia·Prada。
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是的，就是你知道的那個Prada，AKA時代的眼淚，代言人日常塌房，被包圈們吐槽“真·可以不背，但不能沒有·包”。傳言專櫃入手3W，但轉二手不足5K。如果包圈也有鄙視鏈，那麼現在，Prada在這裡
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不過，我們想聊的絕不是因爲《諜中諜》風靡一時的殺手包，而是繆西婭一生貫徹“女人至死是少女”的品牌個性。
我甚至爲Miu姨（姑且這麼稱呼她）撰寫了一份《少女養成守則（80歲通用版本）》，深度剖析她不負少女之名的一生。
相信我，Prada你可以不背，但Miu姨的少女命，每個女生都該懂。
尤其是這個談少女色變的時代。
01
少女守則NO.1
永不妥協
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Prada的歷史或許很老舊，但Prada能代表“少女”的年限其實還很新。
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沒錯，一個始於1913年的品牌，甚至早期的Logo上有四個繩結、一個皇冠，妥妥老錢權貴們的身份象徵。
因爲這是Miu姨外祖父創立的，目標用戶就是皇室，主打一個“人傻錢多”。純純的精緻守舊皇權捍衛者+老古董。
好景不長，伴隨着資本主義入局，皇室沒了，韭菜都吃不起了。
偏偏外祖父嘴裡還在嘟囔，“哪裡貴了？這麼多年都是這個價格，不要睜着眼睛亂說……”然後眼瞅店門口的麻雀屎比臺階還高，無能爲力。
降價促銷的套路也行不通，奢侈品的遮羞布還得靠價格，陡然降價的結果只能是：窮人買不起，富人不稀得買。
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此時的Miu姨在幹啥呢？她根本無心家族企業，整天樂呵呵穿着自己新買的YSL大衣在街上游行，痛批資本主義，痛罵男權社會，那叫一個滋潤。
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可是Miu姨是個少女，少女不是惡龍，少女的特點是永不妥協。
Miu戰士還是扛起了沒落的家族品牌，她決心革新Prada，不向時代的眼淚妥協。
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第一步，也是最重要的一步，就是換掉整個Prada的老錢風。
皮質的包總讓人覺得“厚重”“傳統”，她需要的是活力，而不是帶着品牌一起下墜的老皮。
她選擇的是尼龍，這個材料怎麼聽都不奢侈，但在那個時代，無異於在傳統意大利麪前大秀菠蘿Pizza，放眼整個奢侈包界，也是一個大寫的背祖棄宗。
尼龍材質的Prada，主打一個實用主義，徹底定下Prada在奢侈品裡的調性——
不妥協權貴。誰說揹包就要代表階級？要不分階級都能背的包。
不妥協男權。誰說男人背男包、女人背女包？要男女都能背的包。
不妥協傳統。都什麼年代，還在做傳統皮包，要做思想進步、技術革新的包。
甚至第一隻爆火的尼龍包，也源於她對愛情的不妥協。
當初她和畫家男友私奔結婚，結果遇上了飛機故障，男友爲了讓她活下去，把僅剩的降落傘包給了Miu姨讓她跳機，男友因此下落不明。
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很多年後，Miu姨收到了一個神秘包裹，是一副畫，原來畫家男友還活着，只是傷重不願再見。
Miu姨爲了紀念這段付之生命的愛情，以傘包的樣子，設計了尼龍包。
脫離大衆的不是真高雅，腳踏實地的也不是圖低俗。思想先進的自由兒女都以背Prada爲榮，它徹底擺脫了“老古董”的標籤，成了以設計宣揚思潮的潮流。
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少女Miu姨第一槍就打響了永不妥協的真實含義，外表是叛逆的皮，內看是熱血沸騰的生命力。
02
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少女守則NO.2
都是朋友
是的，少女守則第二條，沒有敵人，都是朋友。
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單槍匹馬的Miu姨想在奢侈品界殺出天地，肯定不能是一個勁兒死磕。有趣的是，少女Miu一直以來都把心理學上的“同體效應”應用得很好——
相信所有人都可以做朋友，哪怕是敵人。
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比如Miu姨夫。
Prada的革新堪稱打了老派貴族們的臉，又捲了新包包們的市場。各式各樣的尼龍包開始入局，件件抄襲Prada，還沒人管。
尤其是這個叫帕特里齊奧·貝爾泰利的男人，山寨Prada界的高啓強，堪稱Miu姨的新手村Boss。
Miu姨第一次遇見這個山寨貨，本來想讓貝爾泰利低頭認錯，但發現這貨心思極深，主打一個“抄了，但沒全抄”的理念，很難以法律層面勒令停止生產。
最後Miu姨狠狠撂下一句，“行！明天通知你那該死的工廠入駐我們Prada！！”
結果貝爾泰利還真就厚着臉皮去Prada上班了，徹徹底底上演“意大利贅婿”，從山寨高啓強躍遷成爲Prada合夥人。短短几年，大家就改口叫他“Miu姨父”了。
通用電氣的CEO傑克·韋爾奇曾定下非常有名的三條規則，其中一條是：收購或埋葬競爭對手。Miu姨顯然踐行了前者。
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姨夫的出現，讓Miu姨的事業質的飛躍，她把商業化流程，全權交給了當初鑽她空子就能搞山寨的Miu姨夫，然後終於可以隨心所欲地大玩特玩設計了。
路越走越寬，男裝、女裝、腰帶、香水各行各業都開始掀起了追捧Prada的潮流。
時尚圈的靈感不可能永遠逮着一隻羊薅，Miu姨的天才之外更有天才，Raf就是那個天才。
Paf曾是Prada旗下子品牌的設計總監，但最終跳槽去了對家CK做設計總監。
Miu姨不在乎這些，2020年，她頂着壓力把Raf請回了Prada，然後讓出了自己設計總監的位置。
時尚圈都炸天了，尤其是Prada這樣一個老品牌，主張血統純正，更別說這位還跳過槽。
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說直白點，如果Miu姨在2020年選擇退休，那Prada的未來就完全掌握在外姓人Raf的手裡。
可少女Miu玩的就是心跳，她不在乎是不是讓一個曾經互爲對手的外姓人入駐Prada高層，她在乎的是，做這件事的人是不是對的人。
相信所有人都可以是朋友，Miu姨絕不是單純的傻白甜。
她有着清醒看人的分辨力，掌控事態發展的可控力，底層邏輯其實是對自己的絕對自信。
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03
少女守則NO.3
大膽地審醜
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現在常說的那種“girl crush”，在少女Miu那裡都是玩剩下的。
尤其是和時尚圈高度綁定的奢侈品，在賦予女性美的背後，往往是資本市場自詡審美高級的陳詞濫調。前腳剛剛推出girl crush的芭比，後腳就跟着上演男凝女凝一起瘋的瘋馬秀。
Miu姨可不慣着，這些年口號也喊了，態度也立了，市場和社會貌似都沒啥進步。
所以從2000年開始，Prada的設計理念中就乾脆植入了“審醜”的元素，時尚圈越不喜歡的東西，Miu姨越要嘗試。
就仨字，不從衆——
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一是爲了追求自我自由的女孩，二也是要把時尚的注意力吸引回到“載體”本身，成衣、包包、珠寶，都可以。
“我已厭倦了闡述想法，讓我們只談衣服。”
Prada的ugly chic時代，尤其喜歡嘗試一些大膽冷冽的色彩。
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少女不只是馬卡龍配色的基底下吹出的粉紅色泡泡，也可以是這款1996年的酸綠色華達呢大衣。
現在市場上流行的“美拉德配色”，20年前Prada就玩過了，不過在那個年代，大家都稱之爲，“如同泥濘髒水般的棕”。
甚至在Met Gala 2023上，一片黑白爲主調的婚紗服裝海洋裡，Miu姨異軍突起，穿着一件萬壽菊緞面Polo領襯衫、亮綠色緞面定製長褲亮相，外加一條大金鍊嘴，以此紀念已逝的老佛爺。
Giorgio Armani曾公開diss Prada醜，但Miu姨毫不避諱爲Ugly fashion辯護：
醜陋是人性的一部分，醜美醜潮的設計也是美。
社交媒體上“少女感穿搭”的tag裡，也可以有那些酷酷的裝飾、粗野的設計、低飽和的配色。
在Miu姨看來，“時尚建造了庸俗的美麗，那些中產階級女性千篇一律的模樣，我想撕毀她們。”
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少女從來不只一種樣子，審美也不該只一個標準。
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Miu姨選擇的模特，都是傻白甜時代裡的異類。
當初Kelly Mittendorf被媒體集體排擠說是長得怪異，直到Miu姨用她做了Prada2011秋冬廣告新面孔，所有人像商量好一樣畫風一轉，開始誇這個聛睨一切的冷酷眼神爲“最受矚目新人”。
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物化女性的目光沒有消失，一切審美的基礎，似乎都源於她“長得美”。
但是不隨大衆的選擇就是錯？
作爲這一切在當時看來離經叛道的始作俑者，Miu姨在每一次秀場暗戳戳和“物化女性”較量之後，都會悄悄從後面探頭看看大家的反應：
是不是又被Prada的獨特審美給醜到了？有沒有get到我少女Miu的良苦用心？
這三張照片真的是擊中我了，透過它好像可以看到Miu姨“惡作劇”一樣的少女遊戲。
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沒有“束縛”和“規矩”，只有“大膽”而“放肆”，Miu姨少女情結的內核，其實是一種更爲普世而溫和的女性主義——
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“大多數設計師在告訴女人們該怎樣施展自己的魅力，Miuccia Prada則一直在堅持探求怎樣讓女人做自己想要成爲的人。”
現在的流行趨勢一天一變，不知道哪天開始的，談少女感就色變。
但我看到繆西婭的故事和照片時，第一印象就是：少女！
年近7旬的女性，在年齡的刻度下卻時常體現巨大的矛盾感——
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創意爲王。一個女權鬥士，在最容易物化女性的奢侈品領域做出一些自由無邊界的創意。
身份特殊。一個生長在傳統意大利家庭的女兒，在家族和企業雙重壓力下，把企業最核心的部分送於外姓。
風格多變。一個在時尚圈站穩富人消費習慣的品牌，誕生了一些少女感、平民感的“Miu Miu”成衣風格。
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雖然這些信息都沒有被Miu姨展開討論，到底她在貫徹一種怎樣叛逆又活潑的價值觀。但可以從中窺得的是，Miu姨和已經被錘爛的少女感不同——
真正的少女，不妥協不從衆，高度自信，遊戲人生，直到成爲自己想要成爲的女人。
她站在那裡，就像一個小小的永恆。
就像Miu姨在採訪中說的那樣：
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“首先必須忠於自己。”這是一切的源頭。
